Se de fato a imitação é a forma mais sincera de lisonja; a história tem uma visão muito lisonjeira de um artesão chamado Johann Mommard. Suas imitações das xilogravuras de Albrecht Durer da Pequena Paixão deixaram a história para registrar essas trinta e seis cópias como nada mais do que um engano, na melhor das hipóteses.
Muito pouco se registra na história sobre a vida e a obra do artista holandês. Ele aparentemente trabalhou e viveu em Bruxelas.
Além dessa curta biografia, são suas cópias enganosamente precisas que a história lembra e a palavra bajulação não é levantada. Portanto, cabe perguntar se essa era a intenção de Mommard: enganar o mundo da arte naquela época e agora. Como ele deixou o monograma de Albrecht Durer intacto, temos que assumir que sua intenção também não era admirável.
Esta não foi a primeira vez que as xilogravuras de Albrecht Durer foram copiadas por um artista. O gravador italiano Marcantonio Raimondi fez cópias gravadas de suas xilogravuras e, por decreto do Senado veneziano, foi forçado a remover as gravuras de Dürer DE ANÚNCIOS monograma, embora Durer não recebesse nenhuma restituição financeira, uma vez que as imagens pertenciam a todo o cristianismo.
Virgil Solis, um gravurista alemão do século XVI, também fez cópias das xilogravuras de Albrecht Durer, mas substituiu o monograma de Durer pelo seu próprio. VS.
Joseph Meder na introdução de seu catálogo raisonné, Durer-Katalog ein Handbuch Uber Albrecht Durers Stiche, Radierungen, Holzschnitte, Deren Zustande, Ausgaben Und Wasserzeichenescreveu: “Não menos importantes para mim são as cópias de Mommard publicadas após as xilogravuras da Pequena Paixão, com tantas folhas individuais espalhadas em coleções… com ou sem intenção.
Independentemente da intenção de Johann Mommard, as consequências de ter essas cópias distribuídas comercialmente como xilogravuras originais de Albrecht Durer impulsionaram Joseph Meder a dedicar muita atenção em seu catálogo raisonne para não apenas descrever as diferenças entre original e cópia, mas ilustrações comparativas como Nós vamos.
A primeira edição das cópias de Johann Mommard das trinta e seis xilogravuras da Pequena Paixão de Albrecht Durer apareceu em 1587 (quase 59 anos após a morte de Durer) e uma segunda edição apareceu em 1644 (116 anos após a morte de Durer).
Mais uma vez, nas próprias palavras de Joseph Meder, “para cada colecionador e cada coleção existe o perigo de confundir as xilogravuras originais da Pequena Paixão com as cópias enganosas, então mesmo as cópias de Johann Mommard se tornaram de uso comum.”
Independentemente da intenção de Johann Mommard, essas peças posteriores das xilogravuras da Pequena Paixão de Albrecht Durer são o trabalho de um verdadeiro artesão. No entanto, não há dúvida de que esse engano beira o plágio e qualquer forma de lisonja é perdida por causa da intenção indefinida de Johann Mommard.
